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Effervescence dans une bourgade américaine ou des adolescents s'apprêtent à assister à une cérémonie qui marquera leur passage dans le monde adulte.
Dans une bourgade américaine, alors qu'approche le jour le plus important de leur vie, des jeunes savourent les derniers instants de leur existence adolescente, avant le passage à l'âge adulte qui aura lieu lors d'une étrange mais traditionnelle cérémonie. Parmi eux, Haley, plus réticente et réservée, et qui hésite à emboîter le pas à ses camarades pour assister à l'événement. Alors que tous se parent de leurs plus beaux habits et qu'ils se rendent au Monty's, un fast food où ils ont leurs habitudes, elle se questionne encore sur l'utilité de les rejoindre pour profiter de quelques instants avant que leurs chemins se séparent...
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"Tyler Taormina, voici un nom à retenir. Tout en sensations et esquisses, le cinéma du jeune réalisateur amé
"Tyler Taormina, voici un nom à retenir. Tout en sensations et esquisses, le cinéma du jeune réalisateur américain et producteur indépendant, basé à Los Angeles, installe le spectateur dans une douce étrangeté. Quelque part entre le kitch naturaliste de Robert Altman (Nashville, 1975) et le rythme planant de David Lynch (Twin Peaks, 1990), jamais dans la cruauté de Larry Clark (Kids, 1995) ni dans le sublime tragique de Sofia Coppola (Virgin Suicides, 1999). Dévoilé à Locarno, en 2019, ce premier long-métrage, Ham on Rye, rime avec fausse harmonie et rythmes désaccordés de la jeunesse, au moment où celle-ci s’apprête à passer dans l’âge adulte. Ce film à la somptueuse photographie revisite la langueur et l’ennui adolescents tout en restant sur le seuil, suspendant l’action comme pour coller à l’indécision de ses protagonistes."
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Clarisse Fabre"Premier long métrage de Tyler Taormina, Ham on Rye, film bloqué dans les tuyaux de la distribution depuis deux ans
"Premier long métrage de Tyler Taormina, Ham on Rye, film bloqué dans les tuyaux de la distribution depuis deux ans et sa diffusion au Festival de Deauville 2019, ressemble de près ou de loin à un travail de galeriste. C’est dans la succession de ses séquences, presque rendues indépendantes les unes des autres, que le réalisateur-scénariste et son chef opérateur Carson Lund délivrent sa profonde raison d’être ; de façon étonnante, chaque scène existe pour elle-même, comme un petit monde fonctionnant selon ses propres règles, sa propre mécanique, enchâssé dans un univers plus grand dans lequel l’addition des significations s’évanouit pour laisser place à une incertitude et à une évanescence troublantes. Le film, très stylisé, pictural, recherchant une beauté presque artificielle, évoque donc une sorte de dispositif muséal qui ferait s’enchaîner une suite de tableaux reliés par l’esthétique de l’artiste mais dont le sens profond, d’œuvre en œuvre, resterait toujours en suspens tout en étant instinctivement perceptible."
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